A Revista Concerto de setembro (nº 187) traz uma interessante matéria de Camila Frésca, com o título Brasil sinfônico (p. 24-26).

A matéria trata da sensível melhoria da vida sinfônica brasileira nos anos recentes, e da difusão geográfica das boas orquestras.  Se há 20 anos o Brasil não tinha nenhuma orquestra de alto nível, hoje já conta com um cenário bem melhor na OSESP e na Filarmônica de Minas Gerais (ambas em nível de excelência internacional), além de diversas outras orquestras em ascenção espalhadas pelo território nacional.

A matéria menciona os trabalhos recentes de Guilherme Mannis com a Sinfônica de Sergipe, de Helder Trefzger  com a Orquestra Filarmônica do Espírito Santo, de Osvaldo Ferreira com a Orquestra Sinfônica do Paraná, de Marcelo de Jesus como adjunto da Amazonas Filarmônica e titular da Orquestra de Câmara do Amazonas, de Carlos Prazeres com a Orquestra Sinfônica da Bahia e de Claudio Cohen com a Orquestra Sinfônica do Teatro Nacional Claudio Santoro (em Brasília).

A excelente matéria entrevistou todos os maestros listados acima, trouxe um breve histórico dos trabalhos realizados para dar a estas orquestras estabilidade administrativa e programação artística regular, bem como levantou as principais demandas atuais – que no geral podem ser sanadas com o aumento do efetivo (contratação de músicos) e em maiores recursos para realizar programações mais ousadas.

Ficaram de fora da matéria outras orquestras já tradicionais, que não estão na crista da onda como OSESP e Filarmônica de MG, mas também não precisaram ser reconstruídas quase do zero como as que são mencionadas na reportagem. Me lembro agora, sem procurar muito, da Orquestra Sinfônica Brasileira, da Orquestra Petrobrás Sinfônica (ambas no Rio de Janeiro), da Orquestra Sinfônica de Porto Alegre, da Orquestra Sinfônica da Paraíba, da Orquestra Experimental de Repertório (São Paulo), além de outras orquestras menores em efetivo mas de não menos importância na vida cultural local.

Ou seja, hoje podemos assistir a um círculo virtuoso, onde há competição entre estados e municípios que pretendem ter orquestras de alto nível e obter destaque no cenário nacional. As grandes capitais do Sudeste levam vantagem nos quesitos disponibilidade de recursos públicos e privados, disponibilidade de solistas internacionais, disponibilidade de músicos locais, disponibilidade de público com tradição de frequentar concertos, entre diversos outros fatores.

Mas está provado que as cidades de importância regional também podem (e devem) ter seus brios, e que mesmo com menores recursos, um trabalho sério pode dar ótimos resultados.

Entre as diversas declarações interessantes que Camila Frésca anotou das entrevistas com os maestros, uma me chamou a atenção. Foi quando Osvaldo Ferreira, o maestro português que dirige a Sinfônica do Paraná, afirmou que seu conjunto está entre as cinco melhores orquestras do Brasil.

Bravata ou declaração fundamentada?

Difícil de avaliar o quanto pode ser verdadeira esta afirmação.

Eu diria que não é possível fazer nenuma comparação de qualidade técnica com a Filarmônica de Minas Gerais, que vi tocar aqui em Curitiba ano passado, e está num patamar bem mais elevado. Nunca ouvi a OSESP, mas é óbvio que ela é a melhor do Brasil, talvez ameaçada de perto pela Filarmônica de MG.

A Orquestra Sinfônica Brasileira é outra que não ouvi. Mas a qualidade de sua programação e os comentários gerais que leio me levam a cotá-la para o terceiro lugar neste pódio da vida orquestral brasileira. Ainda acredito que a Amazonas Sinfônica (também pela qualidade da programação) deva ser a maior candidata a ficar com o 4º lugar.

Sobra um honroso quinto lugar a ser disputado pelas muitas outras orquestras mencionadas ali na matéria.

A Orquestra Sinfônica do Paraná tem condições de rivalizar com as demais em qualidade musical e de programação? Acredito que sim. Mas não está claramente acima das demais orquestras citadas como exemplos positivos. O que nos leva a pensar que Osvaldo Ferreira cometeu um certo exagero.

Entretanto, descontando o entusiasmo de nosso maestro, é notável como o trabalho dele em Curitiba vem fazendo a cidade poder voltar a ter orgulho de seu conjunto orquestral. Ou melhor, todo o Paraná, que a OSP voltou a respeitar o contribuinte do interior fazendo viagens e concertos pelo estado. Também acho muito positivo que eu tenha visto uma orquestra européia aqui e não tenha ficado nada impressionado – nossa OSP não deve nada à Orquestra Acadêmica de Madrid.

A Sinfônica do Paraná já teve bons momentos de protagonismo, pois quando de sua fundação em meados da década de 1980 as demais orquestras do país estavam em petição de miséria. A boa fase durou até o início do governo Jaime Lerner, em 1995, quando os grupos políticos dominantes no país jogaram os investimentos em cultura e em equipamentos públicos para o último lugar da lista de prioridades. A realidade hoje mudou muito, e a OSP está em ascenção, especialmente fazendo uma ótima temporada em 2012.

Mas a concorrência agora é bem mais dura, e o governo do Paraná não é exatamente dos mais dispostos a investir (nem em cultura nem em nada). A temporada da OSP segue muito boa naquilo que dá pra fazer com o que está à mão, sem gastar dinheiro. Por isso, o curitibano continua sem assistir ópera, e terá apenas uma montagem de balé, além de não haver recursos para encomenda de obras a compositores de destaque.

De qualquer modo, o cenário para a música sinfônica é bastante promissor no Brasil, e a esperança é de que a boa quantidade de orquestras decentes estabilize em trabalhos duradouros, formando público e novos músicos, multiplicando orquestras, fornecendo ambiente para novos compositores. Já passa da hora de o Brasil aproveitar seu imenso potencial humano na área de música sinfônica, e fazer projetos consistentes para se tornar uma verdadeira potência no assunto. O caminho é longo, e estamos dando os primeiros passos na direção correta.